In questo corso la mano destra «canta» piccole cellule ritmiche di due tempi sull'hi-hat, mentre la sinistra riempie i vuoti con ghost note. Poi la cassa viene liberata, e in seguito bloccata su un pattern fisso: sopra la cellula cambia, sotto il piede resta fermo.
Nelle unità avanzate due cellule diverse condividono una battuta, la cassa segue la mano destra come un'ombra e il backbeat si sposta in un nuovo punto per adattarsi alla cellula. La regola è semplice: adatta il backbeat alla cellula, non rompere mai la cellula.
Batteristi di livello intermedio che faticano a rendere indipendenti gli arti.

Piccole cellule ritmiche di due tempi: la mano destra canta la cellula sull'hi-hat, la sinistra riempie i vuoti con ghost notes. Cassa sull'1, accento sul 3 — half-time. La destra è la melodia, la sinistra la sua ombra.
Niente ghost notes: la mano destra suona la cellula, il rullante suona il 3 e la cassa è libera. In due battute trova dei punti sotto o tra le note dell'hi-hat — prova un punto nuovo a ogni ripetizione.
La cassa non segue più la mano destra; ripete un unico pattern fisso. Sopra la cellula cambia, sotto il piede resta fermo — il primo vero passo verso l'indipendenza.
Metti accenti di rullante in più nei vuoti dell'hi-hat. Gli accenti usano i buchi della cellula; la mano destra non si ferma mai. Meno è meglio — uno o due per battuta bastano.
Una cellula nella prima metà della battuta, un'altra nella seconda. Il cambio avviene esattamente sul 3 — canta in testa il nuovo pattern della mano destra un tempo prima.
La cassa suona insieme all'hi-hat, due arti che suonano come uno solo. Le ghost notes restano nei vuoti. Assicurati che cassa e hi-hat cadano esattamente insieme — niente flam.
La cassa segue la mano destra solo dopo il backbeat; la prima metà della battuta resta calma. La frase inizia semplice e finisce piena. Non correre nella prima metà e la seconda ti sembrerà facile.
L'immagine speculare: la cassa segue la mano destra nella prima metà e tace dopo il backbeat. Inizio pieno, finale semplice. Trattenersi dopo il backbeat conta quanto suonare.
Se il tempo 3 è occupato dalla cellula, il backbeat si sposta nel vuoto più vicino — subito prima o subito dopo. La regola: adatta il backbeat alla cellula, non rompere mai la cellula per il backbeat.
Ogni studio è un vero spartito, come in un libro. Suoni con metronomo, conteggio parlato e una scala di tempo; la tua batteria elettronica o il microfono ascolta ogni colpo e colora le note di verde, arancione o rosso. In una battuta difficile, la modalità attesa si ferma finché non colpisci il tamburo giusto.
Come suonare le ghost note: 44 studi su spartito, dai primi colpi leggeri ai groove lineari, con feedback dal vivo da batteria elettronica o microfono.
9 unità · 44 studi →Libera il piede della cassa: melodie in ottavi e sedicesimi, doppi colpi di cassa e figure che scorrono. 275 studi su spartito con feedback dal vivo.
12 unità · 275 studi →Suona il backbeat in anticipo, in ritardo e raddoppiato: 221 studi su spartito per spostare il rullante, fino alla drum & bass. Feedback dal vivo.
10 unità · 221 studi →15 pattern di hi-hat, i punti più naturali per una ghost note e mattoncini a doppia ghost: 55 studi su spartito per ampliare il tuo vocabolario di groove.
4 unità · 55 studi →Drum & bass sulla batteria acustica: figure di mani corte e lunghe, uno scheletro spostato sui controtempi, ritmi spezzati. 116 studi avanzati su spartito.
10 unità · 116 studi →Groove fluidi basati sui doppi invertiti R-L-L-R: gruppi da 4 e da 2, aggiunta della cassa, accenti mobili. 49 studi su spartito con feedback dal vivo.
6 unità · 49 studi →Dividi ogni tempo in tre: groove half-time in terzine, backbeat raddoppiati in terzina, frasi di cassa in ternario. 42 studi su spartito.
4 unità · 42 studi →Provalo gratis per 14 giorni — senza carta.
Provalo gratis per 14 giorni